'Va nella direzione indicata da Meloni, ora definire il mandato'

L'ex dirigente tra i candidati alla successione

Terminato il confronto a Palazzo Chigi con i sindacati. La Cgil conferma lo sciopero. La Cisl: “I pensionati non sono un bancomat”. La Uil: “Ma almeno sulla scuola una buona notizia”

La Supermedia Agi-Youtrend elle rilevazioni sulle intenzioni di voto in vista delle elezioni

L’ultima cena, le risate e la chitarra. “Mio figlio era pieno di amici, non voglio colpevolizzare nessuno”

Il club rossoblù proverà a chiudere in anticipo il prestito del giocatore e riportarlo a Roma

Le parole del governatore ligure all'imprenditore: «Come al solito, di questi tempi» Spinelli a Signorini: «A 83 anni non mi possono fare niente»Le parole del governatore ligure all'imprenditore: «Come al solito, di questi tempi» Spinelli a Signorini: «A 83 anni non mi possono fare niente»Le parole del governatore ligure all'imprenditore: «Come al solito, di questi tempi» Spinelli a Signorini: «A 83 anni non mi possono fare niente»

Il sindaco di Genova: «Le mie parole sui maiali intercettate? Per ogni area nel porto si scatena la rissa. I soldi del ponte Morandi per un favore a Spinelli? È una falsità, quei soldi non c’entrano nulla»Il sindaco di Genova: «Le mie parole sui maiali intercettate? Per ogni area nel porto si scatena la rissa. I soldi del ponte Morandi per un favore a Spinelli? È una falsità, quei soldi non c’entrano nulla»

Domenico Oppedisano, padre di una bambina di nemmeno un anno, raggiunto da diversi proiettili. Era incensurato. Indagano i carabinieri. L’ipotesi di un regolamento di conti nell’ambito del controllo del legname

La denuncia alla Corte dei diritti per l’uomo: «Non è stato fatto abbastanza per scongiurare la peggiore minaccia all’umanità». Se vincessero la sentenza avrebbe valore di trattato e obbligherebbe a prendere misure drastiche

Radio 24 chiude in crescita il terzo trimestre 2026. Gli ascoltatori giornalieri raggiungono quota 2.577.000, in aumento dell’1,9% rispetto al trimestre precedente, mentre il quarto d’ora medio registra una crescita...

Il ministro Piantedosi detta le disposizioni a Prefetti e Questori: minacce seriali considerate inattendibili salvo elementi concreti di pericolo, verifiche mirate e coordinamento nazionale 24 ore su 24. Le misure riguardano scuole, infrastrutture e servizi essenziali

ANTALYA (TURCHIA) - La Cina rinuncia a ospitare la Cop33 del 2028. Circolata a lungo, l’ipotesi di una conferenza mondiale sul clima nella seconda economia mondiale, e prima per emissioni...

Jensen Huang deve evidentemente avere un certo vizietto, se quasi ogni giorno che passa si scopre che ha avuto una nuova amante. Per ora, pare siano state tre,...

“Quanto la verità che ci raggiunge è davvero tale? Quanto è documentabile e quanto, invece, arriva a noi già filtrata e deviata?”. È la domanda da cui parte Asghar Farhadi per raccontare Storie Parallele, il film con cui il regista iraniano, due volte premio Oscar, torna sul grande schermo a cinque anni da Un eroe. Presentato in concorso all’ultimo Festival di Cannes e in arrivo nelle sale il 26 novembre con Lucky Red, il lungometraggio affronta uno dei temi più urgenti del nostro tempo: il confine sempre più fragile tra realtà e finzione. Liberamente ispirato a un episodio del Decalogo di Krzysztof Kieslowski, il film ha un cast internazionale che riunisce Isabelle Huppert, Virginie Efira, Vincent Cassel, Pierre Niney e Adam Bessa, con la partecipazione di Catherine Deneuve. Al centro della storia una scrittrice che osserva di nascosto le vite degli altri per trovare ispirazione. Ma quello che inizialmente sembra un semplice esercizio di osservazione si trasforma in un intreccio nel quale l’autenticità diventa difficile da distinguere dalla costruzione narrativa. “Il film affronta il tema della realtà e della verità degli eventi”, spiega Farhadi durante un incontro virtuale con la stampa italiana. Una riflessione che attraversa anche il linguaggio cinematografico e il ruolo di chi racconta: “Qual è la verità di ciò che vediamo attraverso un intermediario, che si tratti dei media, di qualcuno che racconta una storia o del cinema stesso?”. Il regista porta come esempio una sequenza del film: “Nella seconda parte vediamo un documentario sulla natura che appare autentico, ma che in realtà è stato costruito attraverso montaggio e doppiaggio”. Lo spettatore crede di assistere a immagini documentarie, salvo scoprire che sono state manipolate. Un meccanismo che mette in discussione la fiducia in ciò che viene mostrato e raccontato. Non si tratta di un tema nuovo per Farhadi, ma di un’evoluzione della sua ricerca cinematografica. “Nei miei film precedenti c’era una forte componente realistica, ma a un certo punto mi sono posto una domanda: che cos’è davvero la verità? Cos’è la realtà? Da lì è nata l’idea di realizzare un film che non si limitasse al realismo puro”. La riflessione si allarga inevitabilmente al presente e alla moltiplicazione delle fonti di informazione. Il telescopio che compare nel film diventa, nella lettura del regista, una metafora dei media contemporanei: le immagini raccolte vengono inevitabilmente influenzate dalle paure, dai traumi e dalle esperienze di chi le racconta. “Alla fine ciò che viene restituito può risultare molto distante dalla realtà dei fatti”. Perché, osserva Farhadi, “ci sono diverse versioni della verità e dipende da chi la racconta”. Il cinema per restituire umanità Dalla manipolazione della realtà alla disumanizzazione delle persone il passo è breve. Nel suo intervento, Farhadi richiama il contesto internazionale segnato da guerre e crisi, mettendo in guardia dal rischio di trasformare le vite umane in semplici cifre. “Le persone diventano numeri, vengono disumanizzate e rischiamo di dimenticare che ogni essere umano è un mondo”. Per questo, in un momento che definisce “sconvolgente”, considera fondamentale realizzare opere capaci di rimettere al centro l’umanità. Un obiettivo per il quale guarda anche alla tradizione del neorealismo italiano. “Il cinema italiano, soprattutto nel periodo del neorealismo, ha mostrato quanto ogni persona sia più complessa di quanto appaia”. Tra i riferimenti cita “Una giornata particolare” di Ettore Scola e Mario Monicelli: maestri che hanno insegnato a osservare la ricchezza interiore anche delle persone apparentemente più semplici. Infine, Farhadi affronta il rapporto tra successo e libertà creativa. “Il successo è pericoloso per due motivi“: il primo è credere di aver imparato tutto, il secondo è allontanarsi dalla realtà che ci circonda. “Ho sempre cercato di fare film non per ottenere successo, ma per trovare risposte alle domande che mi tormentano”. Una ricerca che accompagna il suo percorso e che il tempo, racconta, gli ha permesso di affrontare con maggiore lucidità. Perché il cinema, prima ancora dei riconoscimenti, resta uno strumento di conoscenza personale: “Ogni volta che realizzo un film comprendo qualcosa di più di me stesso e degli angoli nascosti dell’anima”. L'articolo “Quanto possiamo fidarci di ciò che ci viene presentato come verità?”, Asghar Farhadi torna al cinema con Storie Parallele proviene da Il Fatto Quotidiano.

La settimana che si chiude venerdì 13 novembre ha deluso le aspettative di molti operatori del settore culturale: il ministro Alessandro Giuli (FdI) non ha ancora apposto la propria firma sui decreti di nomina delle nuove commissioni consultive per il cinema e l’audiovisivo (il bando per la presentazione delle candidature è scaduto il 27 luglio 2026), e non ha ancora portato in Consiglio dei Ministri il frutto della delega che il governo può esercitare in materia di spettacolo dal vivo (ovvero il cosiddetto “Codice dello Spettacolo”, che dovrebbe riordinare l’intervento dello Stato a favore del teatro, musica, danza, circhi…). Decine di migliaia sono gli operatori di questo settore (anche se non sono disponibili statistiche affidabili), imprenditori, artisti, organizzatori, tecnici… e quindi permane incertezza sul futuro di breve e medio periodo, a fronte di tante alee “istituzionali”. Si assiste ad un connubio perverso di lentezza decisionale e di inerzia burocratica: il bando per le nuove commissioni cinema è scaduto da tre mesi, possibile che il Ministro non abbia avuto possibilità di concludere il suo autocratico selettivo, in buona parte “intuitu personae”? Cosa attende ancora?! Nel mentre, nelle segrete stanze del Ministero della Cultura circola voce che la Sottosegretaria delegata, la senatrice leghista Lucia Borgonzoni, si faccia vanto di essere lei la “domina”, anche in relazione a queste nomine. Qualche privilegiato insider che ha letto le bozze dei decreti di nomina definisce “sconcertanti” alcune cooptazioni. L’attesa cresce, di settimana in settimana, e intanto, ovviamente, le procedure pubbliche afferenti alle varie fasi della filiera del settore sono rallentate da questo “vacuum”. Queste selezioni dei commissari rientrano nel quadro dell’ancora vigente Legge Franceschini del 2016, perché è stata sì approvata la nuova Legge Avati, ma questa prevede deleghe al governo, ancora tutte da esercitare. Sul Codice dello Spettacolo, poi, pende la spada di Damocle del termine ultimo per la conclusione dell’iter, dato che la delega, più volte rinnovata nel corso degli anni, scade il 31 dicembre 2026. Vero è che si tratta di affrontare tematiche delicate, che riguardano sia soggetti privilegiati (quali le fondazioni lirico sinfoniche) sia soggetti fragili (come le compagnie teatrali indipendenti ed i lavoratori intermittenti). Alcuni prevedono che il governo possa essere costretto a richiedere un’ulteriore proroga. La gestazione del Codice è stata oggetto di una qualche consultazione con alcune delle categorie del settore, ma da un anno è chiuso nei cassetti ministeriali. Anche in questo caso, una gestione “chiusa” delle procedure, ben lontana da un coinvolgimento attivo, e pubblico, dei principali stakeholder. Come ha scritto correttamente Cresco, “lo spettacolo dal vivo comprende realtà molto diverse per dimensioni, funzioni, modelli economici e organizzativi. Accanto alle grandi istituzioni operano compagnie indipendenti, collettivi artistici, festival, spazi culturali e piccole e medie organizzazioni che contribuiscono alla produzione, alla ricerca, alla distribuzione e all’accesso alla cultura nei territori”. CReSCo – Coordinamento delle realtà della scena contemporanea, insieme a Cae – Culture Action Europe, Eaipa – European Association of Independent Performing Arts, Ietm – International Network for Contemporary Performing Arts, Lo Stato dei Luoghi, Outdoor Arts Italia hanno promosso un appello al Ministro (e alla politica in generale) richiedendo chiarimenti sullo stato di avanzamento del Codice dello Spettacolo, giustappunto in vista della scadenza della legge delega del 31 dicembre 2026. Nessuna risposta ufficiale è finora pervenuta. Un problema essenziale del sistema culturale italiano è una sorta di intrinseca volontà autoconservativa: i processi di innovazione sono rari ed il loro sviluppo viene rallentato da una burocrazia spesso paralizzante. Il caso del settore “cinema e audiovisivo” è sintomatico: non a caso la nuova Legge bipartisan (fortemente voluta da Federico Mollicone per Fratelli d’Italia, Gaetano Amato per il Movimento 5 Stelle e Matteo Orfini per il Partito Democratico) prevede che la Direzione Generale Cinema e Audiovisivo, che affonda nelle sabbie di una burocrazia esasperante, venga sostituita dal 1° gennaio 2028 da una Agenzia indipendente, che dovrebbe garantire indipendenza dalla partitocrazia ed efficienza tecnocratica. Un altro caso di mix perverso tra inerzia conservativa e paleo burocrazia è dato dalle elezioni per gli organi collegiali della scuola italiana, ovvero i “Consigli di Istituto”, con uno sconcertante deficit di comunicazione: sono in corso i procedimenti elettorali che porteranno entro fine novembre alla elezione dei rappresentanti degli studenti, dei docenti, dei genitori, dei lavoratori (personale cosiddetto “ata”) nei Consigli che sono frutto dei “decreti delegati” istituiti nel 1974. Le regole per le elezioni sono ancorate a norme del 1994. Sono circa 8mila le istituzioni scolastiche coinvolte in tutta Italia, e milioni sono gli elettori che – sulla carta – sono potenzialmente coinvolti: 2,5 milioni di studenti (votano solo gli allievi delle scuole secondarie) e circa 10 milioni di genitori, circa 1 milione di docenti (compresi i supplenti con incarico annuale) e circa 300mila lavoratori “ata”. Le regole vigenti prevedono che la campagna elettorale possa essere sviluppata soltanto di persona, in presenza fisica. L’ordinanza ministeriale che definisce queste regole risale al 1991, in tempi pre-digitali e pre-Internet: è prevista l’affissione di manifesti nell’atrio della scuola (che raramente è frequentato dai genitori) o la distribuzione di volantini in sede (surreale). Alcune scuole interpretano queste disposizioni primitive come un ostacolo all’utilizzo dei canali digitali per far conoscere liste e programmi (via email o attraverso il registro elettronico). Ci sono scuole che non pubblicano nemmeno i programmi sul proprio sito web: altro che scuola digitale! E non a caso, secondo alcune stime, finisce per votare 1 genitore su 10 tra gli aventi diritto. Questo atteggiamento burocratico primitivo cozza con la retorica della scuola digitale. Credo che la democrazia partecipativa debba essere alimentata anche nel “piccolo mondo” della scuola. Non ci si stupisca che questi livelli di astensionismo possano finire per caratterizzare le elezioni politiche nazionali e locali. La democrazia nasce e si sviluppa anche a scuola. E qualcuno non vuole proprio stimolarla. L'articolo Cultura in un mix perverso di inerzia ministeriale e burocrazia: per gli operatori resta l’incertezza proviene da Il Fatto Quotidiano.

Once you figure out the complicated process of getting an Italian driver’s license, and then do the work of choosing the right vehicle, you have yet another confusing obstacle: figuring out how car insurance works in Italy.

Fingers crossed you won't have much cause to use this Italian word.

The fact the question of European security now features in discussions is viewed in Moscow as a victory, BBC Russia Editor Steve Rosenberg says.

German reforms mean foreign and domestic intelligence services will have greater powers to combat espionage, terrorism and sabotage.

Stelco's US owner blames Trump's tariffs for layoffs, but its support for those same tariffs has raised questions.

Moscow blames Kyiv for a series of car bombings that have targeted people linked to the war with Ukraine.